Безусловно, что ценность любой картины, появляющейся на арт-рынке, определяется ее подлинностью. Большим ударом как для истинного ценителя искусства, так и для инвестора, выгодно размещающего свои средства в различные виды художественно-творческой деятельности человека, является обнаружение в своей коллекции подделки работы великих мастеров. Единственной гарантией от попадания в подобную ситуацию является обращение к экспертам.

Однако, и здесь все не так просто. Еще на слуху недавние громкие скандалы, в центре которых оказывались сотрудники именитых музеев, дававшие положительные заключения на полотна весьма сомнительного происхождения. И хотя в качестве экспертов они выступали как частные лица, репутация учреждений, в которых они трудились, сильно пострадала в глазах общества. Как следствие, крупнейшие музеи были вынуждены отказаться от коммерческих экспертиз, что чуть не привело к полному падению российского антикварного рынка.

За прошедшие годы ситуация более-менее стабилизировалась, появились новые участники рынка экспертных услуг произведений искусства. Однако проблема обращения к специалисту – профессионалу по-прежнему остается открытой.

Самым полноценным является комплексное исследование – искусствоведческая экспертиза по индентификации автора и технико-технологическая, изучающая основу полотна, грунт, красочный материал, связующее вещество. В арсенале применяемых методов – рентгенография, ультрафиолетовые лучи, исследование под микроскопом, инфракрасное сканирование. Комплексный подход подразумевает как сравнение исследуемого произведения как с другими творениями автора, так и с собранной по творчеству мастера базой данных рентгенограмм, красок, образцов подписи, почерка и т.д.

Профессиональное сообщество столицы на рынке экспертизы антиквариата представлено шестью организациями. Учреждения, имеющие за своими плечами немалый опыт работы стараются сохранить определенную автономность, привлекая только собственных специалистов и оснащение. Более молодые коллеги из частных учреждений прибегают к консультационной помощи сотрудников музеев, используют собственное оборудование и технический потенциал, имеющийся в других структурах.

Довольно остро перед экспертным сообществом стоит проблема подготовки кадров. С одной стороны, эксперты должны быть настоящими профессионалами, людьми, обладающими поистине энциклопедическими знаниями. С другой стороны, они должны уметь брать на себя ответственность за принятые решения и кроме всего прочего, иметь безупречную репутацию.

Не менее важно изжить в обществе представление об экспертизе произведений искусства только как о рыночном инструменте. Естественно, что рынок нацелен исключительно на получение авторитетной бумаги, которая поможет выгоднее продать товар. Отсюда появляется определенное давление на экспертов, сказывающееся и на качестве работы, и на возможности появления определенных рисков в будущем. Вместе с тем заказчику не надо ждать, что экспертное мнение является непреложной истиной, исключающей искреннее заблуждение, приведшее к ошибочности суждения.

Конечно, сейчас на антикварном рынке воцарился относительный порядок. Откровенная «липа» появляется крайне редко. Но нет-нет да и всплывает картина знаменитого мастера, снабженная нужными документами от музея мирового уровня, которая, впрочем, сразу же не выдерживает технологической экспертизы.